Hubo quien comentó la posibilidad de hacer un artículo que recogiera una lista de los mejores fotógrafos españoles de naturaleza y a mi también me apetecía la idea. Y aquí está.

Tengo claro que hay muchas posibilidades de que haya polémica. ¿Por qué está ese y no el otro?, o “falta uno y sobra este”… Pero es una lista  y siempre será injusta al ser subjetiva.

Tan solo espero que os guste y sobretodo no dejéis de visitar las galerías y páginas personales de estos verdaderos monstruos de la fotografía. Sería un pecado no disfrutar de las obras de arte que hay dentro.

José Benito Ruiz

Página oficial: http://josebruiz.com/
Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Benito_Ruiz

Tino Soriano

Página oficial http://www.tinosoriano.com/es/portada
Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Tino_Soriano

Kike Calvo

Página oficial: http://www.kikecalvo.com/
Facebook: http://www.facebook.com/pages/Kike-Calvo/157980080899978

Valentí Zapater

Página oficial: http://www.shan.cat/
Blog: http://shanfoto.wordpress.com/
Facebook: http://www.facebook.com/valentizapater

Fran Nieto

Página oficial: http://frannieto.es/
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Isabel Díez

Página oficial: http://isabeldiez.com/
Entrevista: http://www.amfa.es/isabel-diez/

Eduardo Blanco Mendizábal

Página oficial: http://ebmfoto.com/
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Pere Soler Isern

Página oficial: http://www.peresoler.net/
Portfolio: http://whytake.net/Portfolio/PereSoler/314

Ignacio Yúfera

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Secundino Muñoz Vílchez

Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/2912/
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José Meis Meaño

Página oficial: http://www.fotobruxo.com/
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Rosa Isabel Vázquez

Página oficial: http://rosavazquez.com/
Blog: http://rosavazquez.wordpress.com/

Rafael Sánchez Verdú

Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/5721/

Página persona: http://rsanchezv.wix.com/personal

Iñaki Relanzón

Página oficial: http://www.photosfera.com/
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F. Xavier Solé Guimerà

Blog: http://xaviersoleguimera.blogspot.com.es/

Alfonso Micó

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Rafael Ramos

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Isaac Fernández Galisteo

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Kiko Arcas

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Raimon Santacatalina

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José Luis Gómez De Francisco

Página oficial: http://www.gomezdefrancisco.es/

Guillermo Labarga

Página oficial: http://www.guillermolabarga.com/

Luis Manuel Iglesias

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Entrevista: http://www.caborian.com/entrevista-a-luis-manuel-iglesias/#more-4687

Herminio M. Muñiz

Página oficial: http://www.vidasalvajefoto.es/
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Salvador Colvée

Página oficial: http://www.reptilogia.com/

Francisco José Mingorance

Entrevista en Nikonistas: http://www.nikonistas.com/digital/notices/aplicamos_el_tercer_grado_a_francisco_mingorance_3326.php

Alfonso Lario

Página oficial: http://doylataguerra.smugmug.com/
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Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/6793/

Ana Retamero

Página oficial: http://www.anaretamero.com/
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Andrés M. Domínguez

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José Luis Ojeda

Página oficial: http://www.jlojeda.com/

Juan Santos Navarro

Página oficial: http://juansantosnavarro.com/
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José Luis Sánchez Almécija

Página oficial: http://www.jlalmecija.com/

Enrique del Campo

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Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/6502/

Andoni Lamborena

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Josep Maria Abadia Palau

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Pancho R. Eguiagaray

Página oficial: http://www.preguia.es/

Rosana Pita

Página oficial: http://www.rpfotografia.com/
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Alberto Villafranca

Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/6453/

Luis Llavori

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Joan Gil

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Xavier Martínez Perona

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Cristobal Serrano

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Óscar Díez

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José Manuel Grandío

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Antonio Camoyán

Blog: http://camoyan.wordpress.com/
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Mabel Jover

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José Luis G. Grande

Artículo: http://www.fotonatura.org/revista_digital/index.php/2011/02/20/jose-luis-gonzalez-grande-un-pionero-que-vuelve-a-los-origenes/

Alberto Fernández Palacio

Blog: http://albertofernandezpalacio.blogspot.com.es/
Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/40/

Oriol Alamany

Página oficial: http://www.alamany.com/
Blog: http://blog.alamany.com/

Saul Santos

Página oficial: http://www.santossaul.com/
Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/2205/

Paco Segarra

Blog: http://pacosegarra.blogspot.com.es/

Andoni Candela

Página oficial: http://www.andonicanela.com/
Blog: http://andonicanela.blogspot.com.es/
Facebook: http://andonicanela.blogspot.com.es/

Mario Suárez Porras

Página web: http://www.pbase.com/mariofoto

Enric de Santos

Portafolio: http://www.nikonistas.com/digital/viewer.php?IDN=1832
Facebook: http://www.facebook.com/enric.desantos

José Antonio Fernández “Hoselito”

Página oficial: http://hoselito.com/
Biografía: http://aulaimagenat.com/profesores/hoselito/

Víctor Tabernero

Blog: http://victortabernero.wordpress.com/
Página oficial: http://www.uwdreams.com/

Hugo Estévez

Blog: http://hugoestevez.blogspot.com.es/

Portfolio: http://whytake.net/Portfolio/HugoEstevez/1630

Antonio Moreno Salmoral

Flickr: http://www.flickr.com/photos/antonio_m_salmoral/
Portfolio: http://portfotolio.net/antonio_m_salmoral
Facebook: http://www.facebook.com/AntoniSky09

Jorge Rubio

Página oficial: http://www.jorgerubio.es/

Manuma (Manuel Mata)

Página oficial: http://www.manumafotografia.es/
Facebook: http://www.facebook.com/manumafotografia
Portfolio: http://photo-b.net/Manuma
Flickr: http://www.flickr.com/photos/manuma/

Antonio Sabater Artús

Página web: http://www.arrakis.es/~asabater/index_esp.htm
Facebook: http://www.facebook.com/antoniosabaterartus

Jorge Sierra

Página oficial: http://www.jorgesierrafoto.com/

Antonio Atienza

Página oficial: www.antonioatienzafuerte.com/

Diego López

Página oficial: http://www.diegolopez.es/

Ramón Navarro

Página oficial: http://www.ramonnavarro.net/
Blog: http://fotoramonnavarro.blogspot.com.es/
Facebook: http://www.facebook.com/fotoramonnavarro

Javier Ramos

Página oficial: http://www.naturalfoto.es/

Blog: http://javierramosnaturalfoto.blogspot.com.es/

Facebook: http://www.facebook.com/Naturalfoto

Juan Carlos Muñoz

Página oficial: http://www.artenatural.com/

David Santiago

Página oficial: http://www.davidsantiagogarcia.com/
Facebook: http://www.facebook.com/david.santiagogarcia.37

Miguel Lasa

Página oficial: http://www.miguellasa.com/
Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/1713/

José Ramón Lora

Página oficial: http://www.fotonaturaleza.es/

Joan Safont

Blog: http://joansafont.wordpress.com/
Portfolio: http://www.photo-b.net/Safont

Javier Milla

Página oficial: http://www.javiermilla.es/
Galería en Fotonatura: http://www.fotonatura.org/galerias/2433/

Juanma Orta

Página oficial: http://www.juanmaorta.com/
Portfolio: http://portafolios.fotonatura.org/juanmaorta/
Entrevista: http://www.homofotograficus.com/2012/05/29/entrevista-con-juanma-orta/

Toni Grimalt

Página oficial: http://www.tonigrimalt.com/
Facebook: http://www.facebook.com/toni.grimalt.1

Enrique Aguirre

Página oficial: http://www.enriqueaguirre.com/

Pedro Trejo

Página oficial: http://www.pedrotrejo.es/

José Luis García Larred

Página oficial: http://www.larred.es/
Facebook: http://www.facebook.com/larred13

P.D.: Me gustaría acabar el artículo expresando la enorme dificultad que ha supuesto ilustrar este artículo con sus respectivas fotografías. Es por esto que algunas de las utilizadas han sido sacadas directamente de Google y no he podido verificar qué tipo de licencia tienen. También es cierto que hay algunas con su Copyright, pero he pensado que al ser este un blog sin ánimo de lucro y con la simple aspiración de difundir el arte de la fotografía, sus legítimos propietarios no pondrían trabas al ser, al fin y al cabo, éste un artículo para difundir sus meritorias obras.

En todo caso si alguno de los propietarios no desean que aparezcan tan solo me lo han de indicar mediante un mail e inmediatamente serán eliminadas.

Esta fue la noticia: http://www.kaosenlared.net/component/k2/item/35677-se-sienta-precedente-legal-de-que-cualquier-persona-puede-sacar-fotos-aunque-salgan-polic%C3%ADas.html

*Hay que explicar que hay unas ciertas excepciones legales, que se explicaron anteriormente en el enlace que pongo al final de este párrafo, y que ponen de manifiesto que si se pude fotografiar a fuerzas del orden pero con algunas singularidades:
http://fotografiaperfecta.wordpress.com/2010/01/07/articulo-guia-legal-para-fotografos-breve/

Pues bien, pasados unos días de esa noticia comienzan a surgir las dudas acerca de la certeza del artículo. Básicamente porque en un juzgado de instrucción no se puede sentar precedente legal (En Román paladín jurisprudencia), cosa que se afirmaba en el artículo de Kaosenlared.

La jurisprudencia se crea ante sentencias reiteradas del Tribunal Supremo o de tribunales superiores de justicia de las comunidades autónomas, pero jamás ante sentencias de juzgados de instrucción, como es el caso que nos ocupa.

La jurisprudencia se constituye a partir de dos Sentencias que interpreten una norma en igual sentido, emanadas del Tribunal Supremo (órgano jurisdiccional superior en todos los órdenes, salvo lo dispuesto en materia de garantías constitucionales) y, cuando se trata de ciertas materias de competencia limitada a la Comunidad Autónoma (por ejemplo, Derecho foral o especial), de los Tribunales Superiores de Justicia de la Comunidad Autónoma correspondiente.
http://es.wikipedia.org/wiki/Jurisprudencia

Por lo tanto, y en base a nuestro ordenamiento jurídico, el artículo sobre el cual estamos comentando no tiene ningún sentido.

Podremos discutir sobre si es lícito fotografiar/grabar a miembros de las fuerzas de seguridad mientras desarrollan su trabajo, pero lo que no podemos afirmar es que una resolución de un juzgado ordinario pueda sentar precedente, puesto que no es cierto.

La base legal para afirmar que cualquier ciudadano puede fotografiar a las fuerzas del orden la encontramos en la Ley Orgánica 1/1982 y concretamente en el artículo octavo:

————————————————————————————-
Uno. No se reputará, con carácter general, intromisiones ilegítimas las actuaciones autorizadas o acordadas por la Autoridad competente de acuerdo con la Ley, ni cuando predomine un interés histórico, científico o cultural relevante.

Dos. En particular, el derecho a la propia imagen no impedirá:

a. Su captación, reproducción o publicación por cualquier medio cuando se trate de personas que ejerzan un cargo público o una profesión de notoriedad o proyección pública y la imagen se capte durante un acto público o en lugares abiertos al público.

b. La utilización de la caricatura de dichas personas, de acuerdo con el uso social.

c. La información gráfica sobre un suceso o acaecimiento público cuando la imagen de una persona determinada aparezca como meramente accesoria.

Las excepciones contempladas en los párrafos a) y b) no serán de aplicación respecto de las autoridades o personas que desempeñen funciones que por su naturaleza necesiten el anonimato de la persona que las ejerza.
————————————————————————————-

La Ley está clara. Podemos fotografiar a un cargo público, en este caso las fuerzas del orden, durante un acto público o en lugares abiertos al público y eso no depende de ningún juzgado ordinario ni de ningún tribunal.
Los hechos que acaban en los juzgados no suceden por la legalidad o no de las fotografías tomadas a las fuerzas del orden, que ya hemos visto que son legales, provienen del decomiso de las cámaras, detenciones arbitrarias a miembros de la prensa o de agresiones para evitar que los fotógrafos realicen su trabajo.

En definitiva y para finalizar.

El artículo en cuestión que estamos analizando (el de Kaosenlared) no se sustenta por ninguna parte. No hay Ley que impida la captación de imágenes en la vía pública, ni tan siquiera siendo protagonistas las fuerzas del orden.
Por tanto no se puede afirmar alegremente que hay jurisprudencia de algo que no es ilegal.

Vía: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=223021901161303&set=a.188692921260868.42615.188689764594517&type=1

José B. Ruiz es un afamado fotógrafo español, nacido en Alicante (1966), y especializado en imágenes de naturaleza. Completamente vocacional y autodidacta, su amor por la naturaleza lo ha llevado a ser uno de los más famosos fotógrafos españoles a nivel internacional y a publicar libros sobre el tema que ya son todo un referente en fotografía.
Participa como jurado en múltiples premios internacionales y también ha sido galardonado en muchos concursos de reconocido prestigio.
Ha colaborado en importantes proyectos como “100% NATURAL”, “Wild Wonders of Europe” o “OBJETIVO PURA VIDA”.
No nos extenderemos mucho más en su biografía puesto que eso daría para otro artículo y el objetivo último de esta entrada es conocer al fotógrafo, sus proyectos, anécdotas y las opiniones de este magnífico profesional.
Comencemos.

-Para una persona como usted, amante de la naturaleza y entregado a revelárnosla con sus fotografías, ¿Qué opinión le merece la destrucción sistemática de nuestra riqueza biológica?
Mi compromiso en este tema surgió ya desde mis primeras fotografías, como demuestran los textos que acompañan a las fotos de mis primeros premios en el Wildlife Photographer of the Year en 2003. Es algo que ya pasa de ser indignante, la naturaleza es expoliada con el beneplácito de la política y siempre se antepone la economía a la conservación. No existe en nuestro país una verdadera conservación de la naturaleza y son muchos los ciudadanos que tienen posturas más maduras que la propia administración. El fotógrafo de naturaleza plasma mundos que se extinguen, en nuestra propia inmediatez, sin que seamos conscientes de ello. Muchas especies están en clara regresión y muchos espacios de gran valor se han perdido frente a la especulación, especialmente en la costa.

-Enlazándolo con la anterior pregunta. Un fotógrafo ha de limitarse a ser mero observador de lo que le rodea documentándolo o piensa que su función ha de ir más allá y su pretensión ha de ser la de remover conciencias. Me explico. ¿Fotografiar simplemente la belleza de la naturaleza sin más ambición o utilizar de forma activa esas imágenes para denunciar la destrucción de ésta?
El fotógrafo que solo hace lo que le gusta adopta una postura egoísta, al igual que el que viaja con su cámara por puro placer. Sin embargo, el trabajo comprometido exige que tomemos partido, especialmente cuando se destruye aquello que amamos y que da sentido a nuestra fotografía. Dentro de cada fotógrafo de naturaleza debe haber un conservacionista que se expresa mediante sus imágenes, de una forma inteligente y crítica.

-De esa inmensa y fructífera colección de imágenes recopiladas a través de años de trabajo. ¿Cuál diría usted que ha sido la más difícil o compleja de obtener? Y añadiría, ¿Qué fotografía es la que usted considera que resume mejor su trabajo?
Qué difícil es tener que elegir. Creo que podría ser una diapositiva de cigüeñas en el parque de los Barruecos, en Extremadura, realizada en plena noche. Con ella empecé mi carrera internacional. Y después hay otras más evolucionadas, que buscan una mayor expresión artística, aunque los contenidos sigan siendo la exaltación y admiración por la naturaleza.

-Ahora entremos en aspectos técnicos. A la hora de efectuar sus fotografías, ¿Confía todo en la inspiración e improvisa sobre la marcha o efectúa un proceso creativo previo para no dejar ningún detalle al azar?
Un fotógrafo completo debe ser capaz de tener visiones, imágenes que se propone realizar y que debe hacerlas posible, buscarlas, proporcionar los medios para hacerlas realidad. Pero también debe saber sacarle partido a los hallazgos casuales y repentinos, aprovechar las circunstancias improvisando. Premeditar e improvisar, ambas permiten obtener buenas imágenes.
-Usted ha sido galardonado con los más prestigiosos premios internacionales de fotografía de naturaleza. Entre ellos, por cuatro veces, el Wildlife Photographer of the Year.
Dando por sentado que su obra se basa principalmente en la difusión, por medio de la fotografía, de la naturaleza en todas sus formas, y que se ha visto refrendado por tantos premios ¿Se siente usted como un Félix Rodríguez de la Fuente o un David Attenborough en fotografía? Y por favor, no sea pudoroso en su respuesta.
La verdad es que me ha hecho más ilusión ser jurado en esos concursos que obtener premios en los mismos. Lo primero es suerte con alguna imagen, lo segundo es como un premio a una trayectoria. No me siento a la altura de esos personajes, los tiempos han cambiado y ahora muchas pequeñas iniciativas de muchas personas tienen que suplir la presencia de grandes comunicadores. No son tiempos de oportunidades, sino de dar ejemplo, como lo hace nuestro sector en conjunto.

- Conectándolo con la anterior pregunta, en que comenté sus galardones en el Wildlife Photographer of the Year, y añadiendo que usted también ha participado como jurado. ¿Qué opinión le merece la polémica que se creó a raíz de la descalificación de la fotografía ganadora, en el año 2010, del fotógrafo español José Luis Rodríguez?
Fue un hecho lamentable que desgraciadamente conozco a fondo. Creo que es algo que pudo ser evitado. Se trata de un hecho aislado que ejemplifica cómo el ansia de reconocimiento puede con los principios éticos.
-Existe una corriente conocida como “ONLY RAW” de la que usted es integrante e impulsor. ¿Qué les diría usted a los fotógrafos que no consideran censurable la manipulación/corrección, más allá de los niveles básicos, de sus fotografías? ¿Sería suficiente, con al menos avisar al observador que lo que está mirando ha sido retocado o en ningún caso se debería aceptar?
Se trata de una postura muy personal que debe ser respetada. Mi decisión es la de buscar la credibilidad del expectador dándole a conocer que en las imágenes no hay retoque de ninguna clase. Hay otros autores con mucho mérito artístico que retocan, pero el resultado ya no es una fotografía. Es un debate desde la propia invención de la fotografía que todavía no se ha concluido. Es sencillo, si en una imagen hay retoque debe ser considerada como tal, de la misma forma que hay acuarelas y óleos en pintura. Es una cuestión de mérito y respeto por el espectador. En ambas el mérito artístico puede ser grande, pero no pueden ser llamadas igual.
-Usted ha viajado por todo el mundo fotografiando la naturaleza. ¿A qué país volvería con los ojos cerrados y a cuál no ha ido todavía y que está deseando hacerlo?
No he viajado tanto como se me atribuye, me gusta mucho trabajar en España y aquí mis fotos pueden resultar de utilidad. Regresaría a Namibia. Nunca estuve en Islandia. Debemos pensar que a veces viajar no resulta sostenible, sobre todo si es por capricho.

-La llegada de la era digital ha democratizado el noble arte de la fotografía, entendiendo democratizar como facilitar su acceso al público en general. Por ello hoy en día no es raro ver por la calle a alguien con su réflex o compacta, e incluso fotografiando con sus móviles de alta gama. ¿Cree que esa explosión ha sido beneficiosa para la fotografía o ha traído más perjuicios a causa de su generalización?
Siempre es bueno tener una cantera de fotógrafos en ciernes y que los niños se familiaricen con la fotografía como herramienta y medio de expresión. ¿Cuántas imágenes se hacen cada día? ¿Cuántas recordamos siquiera unos minutos después? Realizar fotografías memorables con asiduidad requiere de formación, como demostraron los maestros clásicos. La producción de miles de imágenes no asegura que haya alguna de elevada calidad.
-De todos es conocida su participación en proyectos fotográficos con gran éxito de público y crítica. ¿Actualmente está inmerso en algún trabajo o hay alguno próximo a presentarse? En todo caso, y extendiendo la pregunta ¿Podremos disfrutar próximamente de algún nuevo libro suyo en nuestras bibliotecas?
El equipo está trabajando en una línea de streaming de 24 horas de fotografía, ahora tratamos de encontrar un espónsor. Hemos abierto hace muy poco fotohurdes.com, una escuela en la comarca de las Hurdes, concretamente en la aldea de Cambroncino. Los primeros cursos acaban de impartirse. Trabajo en el libro que cierra la trilogía formativa de “El fotógrafo en la Naturaleza” y “Composición en fotografía”, así como en pequeños manuales temáticos.
-Cuéntenos alguna anécdota de esas que todos los fotógrafos rememoramos a la primera oportunidad que nos surge con compañeros de profesión. Esas que por muchos años que pasen siempre recordaremos con una sonrisa.
Hay unas cuantas. Algunas son de África, pero las más divertidas son de los cursos de fotografía nocturna, cuando nos encontrábamos de forma fortuita con la Guardia Civil a altas horas de la noche. Imagínate, quince coches a las tres de la mañana en una playa de Cabo Gata. Por más que avisábamos de la actividad y obteníamos los permisos necesarios había alguna patrulla que no estaba al tanto. Por lo general, la sorpresa y tensión que se producía al principio, registro de maleteros incluido, daba paso al posterior humor.

-Debido a la popularización de la fotografía, cada vez hay más personas aficionadas que se deciden a dar el salto ¿Qué consejos le daría a un fotógrafo que se inicia en la profesión y que tiene dudas sobre como hacerlo?
Lo primero es que lo haga sobre seguro, que no arriesgue, pues los tiempos no son los mejores. Mi consejo es que comience fuera con una agencia internacional, enviando imágenes en stock. Después está el sector editorial, las publicaciones, sin descuidar los proyectos propios y la formación. No es un camino fácil, pero si lleno de satisfacciones.
-Brevemente. Sus tres fotógrafos preferidos y que hayan sido un referente al comenzar esta profesión.
A nivel internacional aprendí con John Shaw, “Nick” Nichols y como no, los clásicos: Blossfeldt, Emerson, Haas, etc.
-Y para finalizar. En una entrevista siempre hay una pregunta que hubiéramos deseado que nos hicieran y que al final no nos realizaron. ¿Qué pregunta le habría gustado que le hubiera hecho? Y respóndala, por favor.
Sobre todo una reflexión, la de permanecer unidos en estos tiempos. Desde AEFONA, la Asociación Española de Fotógrafos de Naturaleza nos preocupa la solidaridad, la atención a los más jóvenes, la ética, la creación de recursos, el fomento de los autores. Debemos procurar que haya relevo generacional y que los jóvenes fotógrafos tengan ejemplos a seguir.

Pues después de este “tercer grado” me gustaría darle las gracias por su predisposición a participar en la entrevista, y sobre todo por su amabilidad a la hora de contestar todas y cada una de las preguntas.
Muchas gracias.

Página web de José B. Ruiz http://www.josebruiz.com/

Si pensáis en comprar algún libro de José B. Ruiz para conocer mejor su obra y sus fotografías aquí tenéis el enlace http://www.josebruiz.com/libros.htm

Me gustaría añadir que cuando efectuamos una fotografía de desnudo corremos el peligro de cruzar la fina linea que separa la fotografía de desnudo artístico de la pornografía. Estos fotógrafos creo que han captado con enorme belleza lo que es el cuerpo humano, sin caer en la vulgaridad de lo explícito o de lo soez.

El desnudo artístico es una disciplina complicada que intenta mostrar, desde el máximo respeto y sensibilidad, toda la belleza que atesora el cuerpo humano.
En este tipo de fotografías es vital la iluminación y la composición final, donde la pose del modelo es fundamental a la hora de crear una imagen llena de sentimientos y emociones.

Para la fotografía de desnudos la iluminación ha de ser la adecuada para conseguir dotar a la imagen de volumen y contraste. Podremos usar luz natural o artificial (yo me decanto por la natural). Nunca usemos la luz de forma directa, ya que así perderemos toda posibilidad de dotar a la fotografía de volumen y quedaría demasiado “plana”.

Si pretendemos hacer las fotografías en un estudio os recomiendo que echéis un vistazo al artículo que publiqué sobre la iluminación y la colocación de las luces http://fotografiaperfecta.wordpress.com/2010/10/07/tutorial-iluminacion-para-el-retrato-y-colocacion-de-las-luces/

Y nada más. Tan solo os animo a que entréis a las páginas oficiales de cada fotógrafo para que así podáis ver con más amplitud su obra, ya que éstos no solo han destacado en la fotografía de desnudos, también han dominado otras técnicas que es posible que os puedan interesar.

Edward Weston

Edward Weston (24 de marzo de 1886 – 1 de enero de 1958) fue un fotógrafo estadounidense que se caracterizó por utilizar una cámara fotográfica de placas con un formato de 18 X 24 cm y emplear el primer plano en temas naturales para obtener formas poco corrientes. Fue uno de los fotógrafos más importantes de la fotografía directa y cofundador del Grupo f/64.2 http://es.wikipedia.org/wiki/Edward_Weston

Página oficial: http://www.edward-weston.com/

Horst P. Horst

Horst Paul Albert Bohrmann, conocido como Horst P. Horst o sólo Horst (14 de agosto de 1906 – 19 de noviembre de 1999), fue un fotógrafo alemán conocido por su fotografía de modas. Emigró de Alemania primero a París y posteriormente a Estados Unidos adoptando la nacionalidad estadounidense. http://es.wikipedia.org/wiki/Horst_P._Horst

Página oficial: http://www.horstphorst.com/

Helmut Newton

Helmut Newton —Helmut Neustädter— (31 de octubre de 1920 – 23 de enero de 2004) fue un fotógrafo australiano de origen alemán que se considera uno de los fotógrafos más importantes del siglo XX. Crea un nuevo estilo propio en sus fotografías, que están repletas de glamour y seducción, donde predominan los desnudos femeninos y los tacones de aguja. http://es.wikipedia.org/wiki/Helmut_Newton

Página oficial: http://www.helmutnewton.com/

Patrizia Savarese

Patrizia Savarese nace en Roma, comienza sus estudios en la facultad de arquitectura allá por los años setenta, donde se diploma en arquitectura de interiores y posteriormente, en fotografía en el IED. Empieza a trabajar como fotógrafa en el mundo del espectáculo acompañando a las más famosas estrellas internacionales del rock, siguiendo conciertos y giras por Europa, se convierte en una de las mejores fotógrafas de rock de los años ochenta, mientras empieza a trabajar también en el mundo de la moda y la publicidad.

Página oficial: http://www.patriziasavarese.com/

Howard Schatz

Howard Schatz (nacido en 1940) es un oftalmólogo y fotógrafo americano. Después de una carrera académica especializado en la retina, principalmente en el área de San Francisco, convirtió su hobby, la fotografía, en una segunda carrera exitosa. Las fotografías de Howard Schatz se exhiben en museos y galerías de fotografía a nivel internacional y están incluidos en innumerables colecciones privadas. Ha recibido la aclamación internacional por su trabajo. http://en.wikipedia.org/wiki/Howard_Schatz (Inglés)

Página oficial: http://www.howardschatz.com/

Jeanloup Sieff

Jeanloup Sieff (París, 1933-2000) fue un fotógrafo francés, su obra ha sido reconocida por sus retratos a personalidades del mundo del espectáculo y políticos, pero también por sus reportajes y fotografías de paisajes y desnudos. http://es.wikipedia.org/wiki/Jeanloup_Sieff

Página oficial: http://www.jeanloupsieff.com/

Albert Watson

Albert Watson (nacido en 1942) es un fotógrafo escocés muy conocido por su fotografía de moda, celebridades y arte, y cuyo trabajo aparece en galerías y museos de todo el mundo. Ha fotografiado más de 200 portadas de Vogue en todo el mundo y 40 portadas de la revista Rolling Stone desde mediados de 1970. Photo District News ha nombrado a Watson como uno de los 20 fotógrafos más influyentes de todos los tiempos, junto con Richard Avedon e Irving Penn, entre otros. http://en.wikipedia.org/wiki/Albert_Watson_(photographer) (Inglés)

Página oficial: http://www.albertwatson.net/

Lucien Clergue

Lucien Clergue (n. 14 de agosto de 1934) es un fotógrafo francés miembro de la Academia de Bellas Artes del Instituto de Francia. Con siete años empezó a tocar el violín pero sólo durante unos años ya que su maestro no pudo continuar dándole clase y sus padres tampoco podían sufragar los estudios en el conservatorio. Comenzó el aprendizaje de la fotografía en 1948 y cuatro años más tarde durante una corrida de toros en su ciudad natal tuvo ocasión de enseñar sus fotos a Pablo Picasso que quedó encantado con éllas y le pidió que le enseñase más, por lo que durante un año y medio le estuvo mandando fotografías. El 4 de noviembre de 1955 se encontró en Cannes con Picasso con el que a partir de entonces tuvo una gran amistad y al que dedicó el libro Picasso mon ami. http://es.wikipedia.org/wiki/Lucien_Clergue

Portfolio de Lucien Clergue: http://www.anneclergue.com/artists/Lucien-Clergue/portfolio

Rafael Navarro

Navarro comenzó a interesarse por la fotografía en la década de los 70, e inició su andadura en el reportaje, el teatro y los deportes. Finalmente las artes plásticas atraparon su atención y es donde comenzó a desarrollar un lenguaje más personal. De su carrera debemos hacer hincapié en aquellas series fotográficas que han supuesto una ruptura con el medio o que han contribuido a la creación de otro discurso fotográfico como son los dípticos, en los que una combinación de dos imágenes, aparentemente inconexas, ofrecen una visión fotográfica diferente e inusual. http://es.wikipedia.org/wiki/Rafael_Navarro_Garralaga

Entrevista: Entrevista a Rafael Navarro

Greta Buysse

Greta Buysse es una fotógrafa nacida en 1942 que vive y trabaja en Brujas, Bélgica. De 1966 a 1970 trabajó como fotógrafa publicitaria y a partir de 1975 como freelance. Estudió ciencias en la escuela secundaria, y más tarde se graduaría en la universidad de Narafi. Buysee es una especialista en la combinación de desnudos femeninos con elementos arquitectónicos. Sus imágenes, casi siempre en blanco y negro, nos ofrecen un fantástico juego de luces y sombras donde sus protagonistas permanecen visibles aún en la oscuridad. Su obra es una combinación de sensualidad y erotismo, donde la belleza femenina se esconde tras velos que insinúan más que enseñan, donde el cuerpo es portador de un mensaje. http://www.enkil.org/2009/06/28/greta-buysse-sugerente-emocion/

Página oficial: http://www.gretabuysse.be/english/index.html

Jan Saudek

Jan Saudek es un fotógrafo y artista plástico nacido en Praga, entonces Checoslovaquia, el 13 de mayo de 1935.
Recibe su primera cámara en 1950, una Kodak Baby Brownie, sobre la que el propio Saudek dice: “lo único que se puede hacer con esta cámara es cargar la película, apretar el botón y hacer la foto; y eso es exactamente lo que he hecho hasta 1963”.
En 1951 colorea una foto, que su madre enseña al médico de la familia. Ésta asevera que es absolutamente mala, kitsch y que su estilo está pasado de moda, lo que desanima a Saudek a continuar con la fotografía por un tiempo. Paradójicamente, serán estas fotografías en blanco y negro coloreadas manualmente las que caracterizan y hacen, hoy en día, internacionalmente reconocible su trabajo. http://es.wikipedia.org/wiki/Jan_Saudek

Página oficial: http://www.saudek.com/en/jan/uvod.html

Joyce Tenneson

Joyce Tenneson (nacida en Weston, Massachusetts el 29 de mayo de 1945) es una fotógrafa americana conocida por su distintivo estilo de fotografía, que a menudo involucra a mujeres desnudas o semidesnudas. Tenneson dispara sobre todo con la cámara Polaroid 20×24 . http://en.wikipedia.org/wiki/Joyce_Tenneson (Inglés)

Página oficial: http://www.tenneson.com/

Allan I. Teger

Su interés por la fotografía comenzó cuando recibó su primera cámara a la edad de 13 años. Mientras tanto en la escuela secundaria y la universidad era el editor de fotografía del periódico y el anuario. La mayoría de las fotografías de su exposición Bodyscapes ® fueron tomadas con una Mamiya RB67 de formato medio. http://www.bodyscapes.com/bio.htm (Inglés)

Página oficial: http://www.bodyscapes.com/

Richard Avedon

Reputado fotógrafo de modas y gran retratista, comenzó su carrera profesional en los años 1950 realizando espléndidos trabajos de moda para la revista Harper’s Bazaar, donde acabó convirtiéndose en Jefe de Fotografía. Posteriormente, habría de colaborar igualmente con otras revistas como Vogue, Life y Look. Sin duda alguna, fue el gran fotógrafo de la moda durante los años 1960 y 70. En sus trabajos consiguió elevar la fotografía de moda al rango de lo artístico, al conseguir acabar con el mito de que los modelos debían proyectar indiferencia o sumisión. http://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Avedon

Página oficial: http://www.richardavedon.com/

Ruth Bernhard

Bernhard nació en Berlín y estudió en la Academia de Berlín de Arte de 1925 a 27. En 1934, Bernhard comenzó a fotografiar mujeres desnudas. Sería esta forma de arte por la que se convertiría en muy conocida. http://en.wikipedia.org/wiki/Ruth_Bernhard (Inglés)

Página no oficial: http://www.photographywest.com/pages/bernhard_bio.html

Patrick Demarchelier

Patrick Demarchelier (El Havre, Francia, 21 de agosto de 1943) es un fotógrafo de modas francés.
Demarchelier ha vivido en la ciudad de Nueva York desde 1975. Se casó con Mia, con quien tiene tres hijos.
Desde fines de los años 1970, sus fotografías han adornado la portada de importantes revistas de moda, incluyendo Vogue en sus ediciones francesa, británica y estadounidense. También ha colaborado con las revistas Rolling Stone, Glamour, Life, Newsweek y Elle. http://es.wikipedia.org/wiki/Patrick_Demarchelier

Página oficial: http://www.demarchelier.net/

El tema de este domingo versaba sobre la actuación de las fuerzas del orden en manifestaciones. En concreto se centraba principalmente en las cargas de los Mossos en manifestaciones del 15M y en la pasada huelga general.

Al principio del programa, el conductor Jordi Évole, conseguía una entrevista con el Comisario Sergi Plà de la Comisaría Central de los Mossos de Sabadell. En élla, en un momento determinado, van a la sala de prácticas de tiro donde tenían preparados una serie de “muñecos” y “pósters” que simulaban una manifestación.

Unos mossos adscritos a la BRIMO (Brigada Móvil) enseñan de qué forma disparan las pelotas de goma a los manifestantes.
No voy a entrar en que una cosa es dejarse filmar apuntando a los pies, a lo que realmente pasa cuando apuntan a los ojos dejando tantos manifestantes heridos y tuertos.

Lo realmente destacable de este fragmento del documental es lo que se puede apreciar en la siguiente imagen:

En ella, podemos observar como de los “muñecos” que usan en sus prácticas de tiro el fotógrafo es el que se lleva la peor parte.
Los demás “manifestantes” están libres de cualquier marca de disparos, sin embargo el fotógrafo está literalmente acribillado a balazos.

Cabe destacar que el comisario comenta que el “simulacro” está compuesto por una serie de manifestantes pacíficos y uno solo agresivo (con un palo en la mano). Pero hete aquí que el que recibe sistemáticamente los disparos es el fotógrafo.

No hace falta ser muy inteligente para asociar este hecho a las actuaciones de los Mossos contra los medios de comunicación que pretenden informar en esos momentos de tensión.

Tenemos innumerables noticias de periodistas gráficos que han sido agredidos y detenidos por el simple hecho de pretender informar.

Somos el ojo incómodo que muestra la verdad y que los Mossos con sus agresiones pretenden acallar. Esta imagen lo pone palpablemente de manifiesto.

P.D.: El video completo se puede ver en este enlace http://www.lasexta.com/sextatv/salvados/completos/salvados__poli_bueno__poli_malo/601343/1
Y el fragmento del que se habla en este artículo a partir del minuto 22:29

Primero podríamos decir que la fotografía de naturaleza, y concretamente de paisajes, es un tipo de fotografía, valga la redundancia, con la que prácticamente todos comenzamos en este mundo. Todos recordamos esas primeras tomas que hicimos recién estrenada nuestra cámara y que, por mucho empeño que pusiéramos, no nos acababan de gustar. No sabíamos concretamente en qué fallábamos. Mirábamos paisajes de fotógrafos reconocidos y no veíamos la forma de, ni tan siquiera aproximarnos a su trabajo.

Evidentemente hay un componente que no se puede enseñar. La visión artística se tiene o no se tiene. Ir caminando y “encuadrando” mentalmente no se enseña en ninguna academia. O se tiene esa sensibilidad artística o por más que leamos trucos, conceptos o tutoriales, no seremos jamás capaces de hacer algo que se pueda llamar “arte”.
Pero también es cierto que, tener una buena base técnica sobre la que apoyar nuestras fotografías, hará que nos sea más sencillo aproximarnos a las creaciones de los verdaderos monstruos de la fotografía.

Pasemos ahora a enumerar una serie de puntos que nos serán fundamentales para efectuar unas buenas fotografías de paisaje.

1- El equipo adecuado

Si pretendemos hacer buenas fotografías de paisaje, es fundamental contar con un equipo mínimo indispensable. Ahora pasaré a enumerar esos “artilugios” que nos facilitarán las cosas.

a) Objetivos

Todo dependerá del tipo de fotografía que pretendamos efectuar. Si lo que queremos es hacer una fotografía de paisaje incluyendo el máximo de escena posible, evidentemente necesitaremos un objetivo gran angular. A partir de 10 mm cualquier objetivo nos servirá en esta tarea. Objetivos con menos de 10 mm no nos resultarán útiles.
Un “ojo de pez” de 8 mm no corrige la distorsión geométrica, al contrario, la busca. Eso comportaría que las lineas horizontales y verticales saldrán desviadas, por lo que el resultado final, a pesar de ser creativo, distaría mucho de la representación real de la escena.
Hablar de la luminosidad es casi obvio. Mientras más luminoso sea nuestro objetivo, menos dependeremos de la luz ambiental para hacer la fotografía.
En el caso de que no contemos con un objetivo adecuado siempre nos quedará el recurso de unir imágenes a posteriori. Supongamos que tenemos un objetivo cuyo rango focal mínimo es más alto de lo aconsejable (por ejemplo contar con un 28-300, un 70-300 ó un 55-250). En este caso podremos ir fotografiando por zonas, para luego unir todas las fotografías en una sola panorámica con cualquier programa de edición fotográfica. AutoStitch, Calico, Hugin , por poner unos ejemplos, y evidentemente con la función Photomerge que viene incluida con el Photoshop, nos servirán para tal fin.
Aunque para efectuar este tipo de fotos panorámicas, y en general cualquier fotografía en el que la escasez de luz nos impida hacer la fotografía a mano alzada, necesitaremos un trípode.

b) Trípode

Como ya he comentado antes, si la foto que deseamos efectuar se va a hacer en bajas condiciones de luminosidad, necesitaremos contar con un trípode. Hay soluciones de emergencia en caso de haber olvidado el trípode en casa, pero no nos resultarán tan cómodas.
Pensemos en una foto que se nos ofrece a la vista por sorpresa y sin el trípode a mano. ¿Qué hacemos si la luz ya es escasa? La solución sería buscar un buen punto de apoyo donde dejar reposar la cámara mientras hacemos la fotografía. Una silla, una piedra, incluso el mismo suelo nos puede sacar de un apuro. Evidentemente si hacemos una foto a ras de suelo nos arriesgamos a sacar parte de éste en la foto. Este pequeño inconveniente se puede salvar poniendo algo bajo el objetivo y así conseguir que la cámara quede ligeramente levantada respecto al suelo. El móvil, unos filtros, una piedra……cualquier cosa nos puede valer.
Aunque en estos casos, donde tenemos que tirar de soluciones de emergencia, es aconsejable trabajar con temporizador o bloqueando el espejo para evitar “trasladar” vibraciones innecesarias a la fotografía.
He hablado del temporizador y del bloqueo del espejo, pero ¿Y si llevamos un disparador remoto?

c) Disparador remoto

Este pequeño aparato nos evitará todos los problemas/soluciones expuestos en el anterior punto. Llevando uno con nosotros, siempre nos aseguraremos de hacer fotos de larga exposición sin trasladar ningún tipo de vibración a la cámara.
Recordemos que una pequeña trepidación puede arruinar una magnifica fotografía.

d) Filtros

Los filtros son esenciales en cualquier tipo de fotografía, pero en la de paisajes es básica.
El hecho de hacer fotografías en el exterior, nos obliga a depender de las condiciones cambiantes de luminosidad en toda la escena.
Supongamos que después de haber preparado meticulosamente nuestra fotografía, de repente le da por despejarse y sale el Sol con toda su potencia.
¿Qué hacemos?
Ahora nos encontramos con una escena demasiado iluminada. Lo podemos solucionar cerrando el diafragma -de hecho un diafragma cerrado es fundamental para conseguir una mayor profundidad de campo-, pero es posible que no sea así. Cabe la posibilidad que la combinación entre la apertura de diafragma y la velocidad de obturación que nos marca la cámara para una correcta exposición no sea la que queramos para esa fotografía en particular.
Para esto tenemos los filtros de densidad neutra.
Estos filtros se caracterizan por reducir la intensidad de la luz que pasa hacia el sensor de nuestra cámara. Por lo tanto, nos permitirá trabajar con mayores tiempos de exposición.

Pongamos un ejemplo práctico. Supongamos que queremos hacer una fotografía de una cascada, río o playa, con efecto seda. Ahora pensemos que la intensidad de la luz ese día es tan grande que, aún cerrando al máximo el diafragma (f/40), el tiempo de exposición que pide la cámara es tan rápido (1/320) que no conseguimos el efecto.
Pues simplemente poniendo un filtro de densidad neutra conseguiremos que el tiempo de exposición aumente y podamos conseguir el efecto.
Tenemos diferentes tipos de filtros de densidad neutra dependiendo de la cantidad de luz que son capaces de “filtrar”. Una buena elección es tener unos ND2, ND4, ND8 y ND10, y así combinarlos según nuestras necesidades. (ND significa Neutral Density y la cifra que viene luego la cantidad de pasos de diafragma que es capaz de “cerrar”).

También podemos usar filtros polarizadores para evitar los reflejos indeseados cuando fotografiamos superficies brillantes, tales como el agua. Estos filtros cuentan con un anillo que nos permite rotar el cristal hasta conseguir evitar el reflejo.
El filtro polarizado también nos sirve si en la escena pretendemos fotografiar el cielo y el día es muy luminoso. La colocación de este filtro potencia los azules del cielo y marca con más energía el blanco de las nubes. En definitiva, se aumenta el contraste pero sacrificando un poco la luminosidad general.

El caso contrario sería el filtro de estrella.
Con estos filtros lo que pretendemos es potenciar los brillos en las superficies fotografiadas. Así conseguimos unos efectos creativos muy interesantes transformando los brillos en destellos en forma de estrella.
Dependiendo de la cantidad de aristas que creen estos filtros tendremos CS4, CS6 y CS8 (Cross Star + el número de destellos que crea).

2- Elige cuidadosamente la hora en que vas a efectuar la fotografía.

Como ya he comentado antes, las mejores horas para efectuar fotografías de naturaleza y paisajes son al amanecer y al atardecer.
La luz es un factor fundamental cuando hacemos cualquier tipo de fotografía (menuda perogrullada), y el Sol, como es evidente nuestra mayor fuente de luz. Pero cuando esa luz es especialmente agradecida es a primeras horas de la mañana y cuando el Sol se está poniendo en el horizonte. La escala de colores y los diferentes juegos entre luces y sombras harán que nuestras fotografías luzcan, y nunca mejor dicho, espectaculares.

Deberemos planificar con tranquilidad la hora en la que sale o se pone el Sol, para así poder preparar y proyectar la fotografía con tranquilidad. Llegar tarde hará que nos perdamos los mejores momentos y que posiblemente debamos volver al día siguiente.
Para estar seguros de acertar con la hora, simplemente miraremos una página sobre meteorología (por ejemplo http://www.eltiempo.es/). Allí haremos una búsqueda del tiempo en el lugar más cercano al sitio donde vamos a hacer las fotografías y veremos las horas de salida y puesta del Sol.

La paciencia será nuestra mejor compañera. No podemos pretender llegar y hacer la fotografía, eso sería como si te tocase la lotería. Es posible que debamos esperar hasta encontrar el mejor momento.

3- La regla de las cuatro tercios y el horizonte.

Esta es una regla que ya he explicado en anteriores tutoriales pero que nunca está de más recordar.

Hemos de tener presente el equilibrio entre los diferentes elementos que delimitan el horizonte. Un horizonte justo en el medio de la fotografía no es muy aconsejable.
Jugando con la regla de las cuatro tercios podremos encontrar una proporción equilibrada entre el cielo y la tierra, o entre el cielo y el mar.
Si tenemos un cielo espectacular pondremos la linea del horizonte en la primera recta imaginaria (comenzando por abajo) de nuestra fotografía, para que el cielo ocupe los dos tercios restantes.

Por el contrario, si lo que queremos es dar énfasis a la tierra o el mar respecto al cielo, debemos usar la segunda línea horizontal imaginaria. Así conseguimos que el cielo solo ocupe un tercio de la escena total y el mar o la tierra los otros dos tercios.

Otro detalle que no podemos olvidar es el de efectuar la fotografía con el horizonte completamente recto. Siempre es posible retocar a posteriori la fotografía para “enderezar” la toma, pero es mejor hacerlo bien desde el principio para luego no perder detalles deseados con el recorte. Hoy en día todos los trípodes cuentan con un nivel de burbuja que nos indica si la cámara está bien nivelada.

4- Composición de la fotografía.

Para no repetir algo que se explicó con anterioridad en otro artículo, voy a repasar de forma rápida este punto. (Para un análisis más profundo entrar aquí )

Estamos de acuerdo en que para conseguir una fotografía equilibrada necesitamos un punto central que nos sirva como eje principal y referente visual. Ese punto central lo podemos conseguir mediante la regla de los cuatro tercios. Los puntos de intersección de las dos líneas horizontales y verticales, podrán ser usados como referencia para colocar allí algún objeto o motivo que nos sirva de guía para el resto de la escena. Estos puntos de interés también podrán ser destacados mediante las líneas dominantes. Estas líneas dirigen la mirada del espectador hacia algún punto en concreto de la fotografía.

Como ya he dicho antes, para no alargar este punto es aconsejable que echéis un vistazo al artículo Composición fotográfica. Allí están todos estos conceptos extensamente explicados.

5- Juega con la profundidad de campo.

Este es uno de los puntos más importantes de este artículo. ¿Por qué?

Parece evidente ¿No? Si lo que pretendemos es hacer fotografías que nos muestren escenas de naturaleza, lo ideal es que aparezca el máximo espacio posible enfocado. Para esto debemos usar el diafragma como base para conseguirlo.

Recordando viejos conceptos, deberíamos repasar en general como afecta a la fotografía la apertura del diafragma, y en particular echar un vistazo a este artículo: ¿Qué es la distancia hiperfocal?

-A menor apertura del diafragma obtendremos más profundidad de campo (diafragma cerrado). O poniendo un ejemplo práctico: Si usamos una apertura de diafragma de f/32, conseguiremos tener una mayor zona de la fotografía enfocada, aunque necesitaremos un mayor tiempo de exposición para conseguir una toma correctamente iluminada al entrar menos luz hacia el sensor de la cámara. Como comenté anteriormente, esto, a parte de conseguir mayor zona enfocada, también nos servirá para hacer fotografías en que necesitemos captar movimiento por necesitar largos tiempos de exposición.
Efecto seda en el agua, movimiento de nubes, etc.

-A mayor apertura de diafragma menos profundidad de campo (diafragma abierto). En este caso la luz entra sin dificultad por estar el diafragma en su posición más abierta. Estaríamos hablando de aperturas f/2.8, f/3.5, etc.

Estas aperturas no son frecuentes cuando hacemos fotografías de paisajes, a no ser que pretendamos enfatizar solo una zona particular de la escena y dejar el resto desenfocado. Sería aconsejable cuando queremos dar preponderancia a un objeto en particular en detrimento del fondo.

Pero esto ya no sería fotografía de paisaje. Más bien sería fotografía de objetos con paisaje desenfocado de fondo.

6- Dispara en RAW.

Este es un consejo que habrás leído y escuchado cientos de veces. Yo seré el que lo haga la enésima vez.
Disparar en RAW te permitirá tener el control total sobre el postprocesado de tu fotografía.

Al trabajar en ese formato de imagen tendrás la posibilidad de obtener la mayor información posible captada por el sensor. Será como si estuvieras haciendo un negativo digital de tu toma.

Pero no solo esa es la ventaja que tendrás de trabajar en RAW en lugar de con JPG.
Los archivos RAW trabajan por norma general en 12 bits de profundidad de color. Esto implica disfrutar de 4.096 niveles de luminosidad distintos, contra los 256 del formato JPG.  Es evidente que el formato RAW nos dará más posibilidades de modificar nuestra fotografía a posteriori y con una pérdida de calidad menor.

Además recuerda que hemos hablado de la importancia de la luz en este tipo de fotografías, y que el Sol en este caso es nuestra principal fuente de iluminación. Qué mejor manera de controlar nuestras fotografías que modificando el balance de blancos a nuestro antojo con cualquier programa editor de archivos RAW.

Y hablando del Sol como fuente principal de este tipo de fotos, pasemos al siguiente punto.

7- ¿Solo sirven días soleados?

Por supuesto que no. Un paisaje es también un día lluvioso, nublado, nevado, etc.

La naturaleza se muestra de muchas formas potenciales y por lo tanto las posibilidades de fotografiarla es mucho más que un simple día de Sol.

Es igual de atractiva una fotografía en que aparezca un cielo nublado y lluvioso que una fotografía con un Sol espléndido surgiendo por el horizonte. De ti depende escoger el tipo de fotografía que vas a hacer.

8- Geolocalización o un GPS a mano.

Este punto no es sí mismo un consejo para hacer fotografías de paisajes, pero si es una sugerencia que te puede venir de perlas.

¿Nunca te ha pasado que te encuentras en un lugar determinado y sin esperarlo descubres una localización magnífica? Seguro que si, pero………¡¡No llevas la cámara encima!!
En ese momento maldices la hora en que saliste de casa sin tu amada cámara.
Pero no desesperes, en este caso es posible que tu móvil o el GPS salgan en tu auxilio.

Siempre tendrás la opción de marcar el punto exacto con sus coordenadas para volver en otro momento.

Y sino, también tienes la opción de navegar por las distintas páginas que hay en internet para buscar buenas localizaciones. Flickr, Picassa, etc.
Recuerda que muchos fotógrafos geolocalizan sus fotografías para que el resto de usuarios sepan el sitio exacto desde donde fue sacada.
Tu tan solo has de mirar el punto marcado, copiar las coordenadas, introducirlas en tu navegador GPS, ir al lugar………¡¡Y a fotografiar!!

Como se suele decir “ni están todos los que son, ni son todos los que están”.

Se agradece cualquier tipo de sugerencia. Si conocéis a algún fotógrafo/a que consideréis que debería ser merecedor de estar en la lista, comentadlo y será añadido  en un posterior artículo después de ser revisado.

Comencemos.

1-Ignasi Aballí

Enlace en la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Ignasi_Aball%C3%AD

Fotografía de ejemplo

2-Carlos Aires

Página personal  http://www.carlosaires.com/

Fotografía de ejemplo

3-Genín Andrada

Página personal  http://www.geninandrada.com/

Fotografía de ejemplo

4-Mario de Ayguavives

Página personal  http://www.marioayguavives.com/

Fotografía de ejemplo

5-Javier Azurmendi

Página personal  http://javierazurmendi.blogspot.com/

Fotografía de ejemplo

6-José Manuel Ballester

Página personal  http://www.josemanuelballester.com/

Fotografía de ejemplo

7-Sergio Belinchón

Página personal  http://www.sergiobelinchon.com/

Fotografía de ejemplo

8-Lidia Benavides

Página personal  http://www.lidiabenavides.com/

Fotografía de ejemplo

9-Jordi Bernadó

Página personal  http://www.jordibernado.com/

Fotografía de ejemplo

10-Bleda y Rosa (María Bleda y José María Rosa)

Página personal  http://www.bledayrosa.com/

Fotografía de ejemplo

11-Javier Campano

Artículo  http://www.arte10.com/noticias/monografico-151.html

Fotografía de ejemplo

12-Daniel Canogar

Página personal  http://www.danielcanogar.com/

Fotografía de ejemplo

13-Gabriel Campuzano

Página personal  http://www.gabrielcampuzano.com/

Fotografía de ejemplo

14-Carlos Cánovas

Página personal  http://www.carloscanovas.com/

Fotografía de ejemplo

15-Vari Caramés

Página personal  http://www.varicarames.com/

Fotografía de ejemplo

16-Maggie Cardelús

Página personal  http://www.maggiecardelus.com/

Fotografía de ejemplo

17-Naia del Castillo

Página personal  http://www.naiadelcastillo.com/

Fotografía de ejemplo

18-Toni Catany

Enlace en la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Toni_Catany

Fotografía de ejemplo

19-Tomy Ceballos

Página personal  http://www.atomyc.com/atomyc.html

Fotografía de ejemplo

20-José María Díaz Maroto

Página personal  http://www.diaz-maroto.com/

Fotografía de ejemplo

21-Victoria Diehl

Página personal  http://victoriadiehl.wordpress.com/

Fotografía de ejemplo

22-Manel Esclusa

Enlace en la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Esclusa

Fotografía de ejemplo

23-Javier Esteban

Artículo  http://www.elangelcaido.org/muestras/jesteban/jesteban.html

Fotografía de ejemplo

24-Joan Fontcuberta

Página personal  http://www.fontcuberta.com/

Enlace a la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Joan_Fontcuberta

Fotografía de ejemplo

25-Pere Formiguera

Enlace a la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Pere_Formiguera

Fotografía de ejemplo

26-Ferràn Freixa

Enlace a la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Ferran_Freixa

Fotografía de ejemplo

27-Julia Galán

Página personal  http://www.juliagalan.com/

Fotografía de ejemplo

28-Alberto García-Alix

Enlace a la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Alberto_Garc%C3%ADa-Alix

Fotografía de ejemplo

29-Cristina García Rodero

Enlace a la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Cristina_Garc%C3%ADa_Rodero

Fotografía de ejemplo

30-Carmela García

Página personal  http://www.carmelagarcia.com/

Fotografía de ejemplo

31-Amparo Garrido

Página personal  http://www.amparogarrido.com/

Fotografía de ejemplo

32-Pablo Genovés

Página personal  http://www.pablogenoves.com/

Fotografía de ejemplo

33-María José Gómez Redondo

Página personal  http://arteyproceso.blogspot.com/

Fotografía de ejemplo

34-Germán Gómez

Página personal  http://www.germangomez.es/

Fotografía de ejemplo

35-Dionisio González

Página personal  http://www.dionisiogonzalez.es/

Fotografía de ejemplo

36-Marisa González

Página personal  http://www.marisagonzalez.com/

Fotografía de ejemplo

37-Jordi Guillumet

Enlace a la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Jordi_Guillumet

Fotografía de ejemplo

38-Ciuco Gutiérrez

Perfil en Facebook  http://www.facebook.com/CiucoGutierrez?sk=wall

Fotografía de ejemplo

39-Luís Izquierdo Mosso

Blog personal http://eccemomo.blogspot.com.es/

Artículo  http://www.elpais.com/articulo/pais/vasco/Ver/Sestao/elpepuesppvs/20070106elpvas_13/Tes

Fotografía de ejemplo

40-David Jiménez

Página personal  http://www.muycerca.net/

Fotografía de ejemplo

41-Cristina Lucas

Artículo  http://dorsuminews.com/2009/09/14/light-years-cristina-lucas-madrid/

Artículo  http://www.eluniversal.com.mx/cultura/65024.html

Fotografía de ejemplo

42-Chema Madoz

Página personal  http://www.chemamadoz.com/

Fotografía de ejemplo

43-Anna Malagrida

Artículo  http://www.larazon.es/noticia/4077-anna-malagrida-la-fotografia-es-mi-columna-vertebral

Artículo  http://barcelonaphotobloggers.org/2011/01/18/escaparates-de-anna-malagrida/

Fotografía de ejemplo

44-Ángel Marcos

Página personal  http://www.angelmarcos.com/

Fotografía de ejemplo

45-Cristina Martín Lara

Artículo  http://www.diariosur.es/20080612/cultura/cristina-martin-lara-presenta-20080612.html

Biografía  http://www.galeriajm.com/cristinamartinlara/cristina.html

Fotografía de ejemplo

46-Ramón Masats

Página personal  http://www.ramonmasats.com/

Fotografía de ejemplo

47-Mireya Masó

Perfil en Facebook  http://es-es.facebook.com/people/Mireya-Maso/599239370

Artículo  http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/4636/Mireya_Maso_al_natural

Fotografía de ejemplo

48-José María Mellado

Página personal  http://www.mellado.info/

Fotografía de ejemplo

49-Óscar Molina

Página personal  http://www.oscarmolina.com/

Fotografía de ejemplo

50-Begoña Montalbán

Página personal  http://www.begonamontalban.com/

Fotografía de ejemplo

51-Julia Montilla

Página personal  http://www.juliamontilla.com/

Fotografía de ejemplo

52-Isabel Muñoz

Página personal  http://www.isabelmunoz.es/

Fotografía de ejemplo

53-Rosa Muñoz

Página personal  http://www.rosamunoz.com/

Fotografía de ejemplo

54-Rafael Navarro

Enlace en la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Rafael_Navarro_Garralaga

Fotografía de ejemplo

55-Eduardo Nave

Página personal  http://www.eduardonave.com/

Fotografía de ejemplo

56-José Manuel Navia

Página personal  http://www.jmnavia.blogspot.com/

Fotografía de ejemplo

57-Miguel Oriola

Página personal  http://www.migueloriola.com/

Fotografía de ejemplo

58-Iñigo Plaza Cano

Página personal  http://www.iplazacano.com/

Fotografía de ejemplo

59-Ana Teresa Ortega

Página personal  http://anateresaortega.com/

Fotografía de ejemplo

60-Ouka Lele

Página personal  http://www.oukaleele.com/

Fotografía de ejemplo

61-Pilar Pequeño

Página personal  http://www.pilarpequeno.com/

Fotografía de ejemplo

62-Concha Pérez

Página personal  http://www.conchaperez.net/

Fotografía de ejemplo

63-Carlos Pérez Siquier

Enlace a la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_P%C3%A9rez_Siquier

Perfil en Facebook  http://www.facebook.com/pages/CARLOS-PEREZ-SIQUIER/330602362875

Fotografía de ejemplo

64-Tanit Plana

Página personal  http://www.latanit.com/

Fotografía de ejemplo

65-Concha Prada

Página personal  http://www.conchaprada.com/

Fotografía de ejemplo

66-Gonzalo Puch

Página personal  http://www.gonzalopuch.com/

Fotografía de ejemplo

67-Mabi Revuelta

Página personal  http://www.mabirevuelta.com/

Fotografía de ejemplo

68-Xavier Ribas

Página personal  http://www.xavierribas.com/

Fotografía de ejemplo

69-Humberto Rivas (fallecido)

Página personal  http://www.humbertorivas.com/

Fotografía de ejemplo

70-Luisa Rojo

Página personal  http://www.luisa-rojo.com/

Fotografía de ejemplo

71-Ixone Sadaba

Página personal  http://www.ixonesadaba.com/

Fotografía de ejemplo

72-Unai San Martín

Página personal  http://unaisanmartin.net/

Fotografía de ejemplo

73-José Luís Santalla

Página personal  http://www.joseluissantalla.com/

Fotografía de ejemplo

74-Laura Silleras

Página personal  http://laurasilleras.com/

Fotografía de ejemplo

75-Manuel Sonseca

Página personal  http://manuelsonseca.blogspot.com/

Enlace en la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Sonseca

Fotografía de ejemplo

76-Montserrat Soto

Página personal  http://www.montserratsoto.com/

Fotografía de ejemplo

77-Laura Torrado

Página personal  http://lauratorrado.net/

Fotografía de ejemplo

78-Ana Torralva

Artículo  http://www.elpais.com/articulo/cultura/TORRALVA/_ANA/Ana/Torralva/reune/37/imagenes/cante/minas/Union/elpepicul/20000205elpepicul_3/Tes

Fotografía de ejemplo

79-Miguel Trillo

Biografía  http://www.elangelcaido.org/muestras/mtrillo/mtrillobio.html

Fotografía de ejemplo

80-Javier Vallhonrat

Enace en la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Javier_Vallhonrat

Fotografía de ejemplo

81-Mayte Vieta

Página personal  http://www.maytevieta.com/

Fotografía de ejemplo

82-Manuel Vilariño

Enlace en la Wikipedia  http://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Vilari%C3%B1o

Fotografía de ejemplo

83-Luís Vioque

Página personal  http://www.luisvioque.com/

Fotografía de ejemplo

84-María Zárraga

Artículo  http://www.elmundo.es/cultura/arteXXI/zarraga/criticazarraga.html

Fotografía de ejemplo

85-Begoña Zubero

Página personal  http://www.bzubero.es/

Fotografía de ejemplo

En principio, este efecto nos resultará útil para fotografía publicitaria y artística, aunque también, dejando volar la imaginación, lo podremos usar de otras maneras. Por ejemplo, simulando el sudor si hacemos un primer plano de un cuerpo empapado por el calor o por un esfuerzo, o aparentando gotas de agua en una ventana.

Ahora pasaremos a explicar el material necesario para aplicar esta técnica.

Material

 Para realizar este efecto necesitaremos una serie de materiales. Unos son fáciles de encontrar y con otros es posible que tengamos algún tipo de dificultad. Ahora explicaré el por qué.

-Glicerina:

Este producto es la base para realizar este efecto. La glicerina nos permitirá añadir una densidad mayor al agua, y facilitará que las gotas se mantengan fijadas en la superficie que queramos que aparente humedad.
Para obtenerla nos tendremos que dirigir a una farmacia a comprarla. Es posible que nos pongan trabas ya que es un producto que se ha catalogado como “susceptible de ser usado para la fabricación de bombas”. No daré más pistas por si acaso.

Comentándole al farmacéutico el uso que le vamos a dar no debería haber problemas para obtenerla.

-Adhesivo en spray:

Con el adhesivo impregnaremos el objeto a fotografiar, con el fin de conseguir una fina película que fije las gotas de agua/glicerina.
Este producto lo podremos comprar en cualquier librería o tienda de manualides.

-Pulverizador:

Con el pulverizador, una vez rellenado con el líquido, conseguiremos crear las gotas que lanzaremos contra el objeto a fotografiar. Un pulverizador lo podemos obtener de forma muy sencilla. O bien lo compramos en cualquier tienda, o simplemente reutilizamos algún pulverizador vacío que tengamos por casa.

-Aceite:

Lo usaremos, sobre todo si el objeto a fotografiar es una botella de cristal, para obtener un fondo más homogéneo, y para crear un aspecto final de color dorado.

-Reflectores metálicos: Nos servirán para rebotar la luz desde la parte posterior del objeto. En este caso, también será por si fotografiamos una botella de cristal, y pretendemos hacer rebotar la luz desde atrás y que quede el líquido del interior de la botella iluminado.

Pasos a seguir

Para este tutorial tomaremos como ejemplo el truco aplicado a una botella de cristal. Seguidamente veremos los pasos a seguir.

-Aplicar el adhesivo en spray:

Podemos ver en la fotografía como la apariencia de la botella, con el adhesivo, se transforma. Adquiere un aspecto como recién sacada del congelador.

-Aplicar el aceite:

Aplicaremos, con un pincel, una fina capa de aceite. Así, como ya comenté antes, se le añade un ligero tono dorado al acabado superficial de la botella.
En la foto podemos ver a la izquierda el aspecto con adhesivo y a la derecha con el aceite aplicado.

-Pulverizar con la glicerina:

En este momento es cuando aplicamos el agua mezclada con la glicerina. Vemos que gracias a la glicerina, las gotas de agua se mantienen perfectamente adheridas a la botella y no se aprecian gotas deslizándose. La proporción que usemos entre agua-glicerina variará según nuestras necesidades. Desde una proporción 25% de glicerina-75% de agua, a otra de 50%-50%. Sobre la marcha veremos el acabado, y decidiremos si la mezcla ha sido correcta.

*Disculpad la calidad de las fotografías usadas para el tutorial. Lo he realizado un poco a contrarreloj y no he tenido tiempo de hacerlas con más detenimiento.

Cabe destacar que el uso del spray adhesivo no siempre será utilizado. Todo dependerá del tipo de fotografía que queramos hacer. Huelga decir que si lo usamos para simular sudor no lo usaremos contra el modelo, ya que no es recomendable lanzar “pegamento” contra la piel.
Ni tampoco con todas las flores puesto que dependerá de la textura que tengan los pétalos. En el caso que éstos sean aterciopelados no es necesario, puesto que la propia textura ayuda para que las gotas se mantengan fijadas. Si no es así, basta con aumentar la proporción de glicerina en la mezcla para hacerla más densa.

Ahora para finalizar os enseñaré tres fotografías para ver tal y como quedan con este efecto. Las dos primeras son meros ejemplos ilustrativos y la tercera, y última, es la que he realizado realmente de forma profesional y que publiqué para el día de Sant Jordi en mi espacio de Flickr.

http://www.flickr.com/photos/el-fotografo/5644749378/

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¿Qué es un daguerrotipo?.

El daguerrotipo fue la primera práctica o técnica fotográfica. Su creador fue Louis Daguerre a partir de las experiencias previas de Joseph-Nicéphore Niépce. Éste último fue la primera persona que creó fotografías tal y como las entendemos, allá por el año 1816, aunque por desgracia no se conservan.
La primera fotografía que si que se conserva es la famosa “Punto de vista desde la ventana de Gras”.

Después de la difusión de esta técnica, y con una gran visión, el gobierno francés compró en julio de 1839 el procedimiento para así asegurarse que todo el mundo lo pudiera usar libremente y sin patentes.

¿En qué consistía esta técnica?

Para conseguir las imágenes se utilizaba como “negativo” una placa de plata pulida. Ya que con una cara era suficiente, se pasó a usar placas de cobre con un solo plano recubierto de plata.
Luego se sensibilizaba la placa mediante la exposición a yoduro de plata y vapor de mercurio.
Una vez conseguido esto, se introducía la placa dentro de una cámara oscura con un orificio. Este orificio permanecía tapado hasta su posterior apertura con el fin de exponer la placa a la luz y así sensibilizar los reactivos.
El gran inconveniente de esta técnica precursora es el elevado tiempo que se necesitaba para sensibilizar los productos químicos añadidos a la placa (entre 30 minutos y muchas horas). Por suerte posteriormente se mejoró la técnica y se consiguió reducir el tiempo de exposición a unos pocos segundos (entre 20-30).

-Uno de los principales problemas que nos encontraremos para emular nuestras fotografías con el estilo daguerrotipo, son las especiales características que tenían esas imágenes.
Ya que eran fotografías con una muy larga exposición, invariablemente nos encontrábamos con zonas desenfocadas debido al movimiento inevitable de los objetos fotografiados.
También deberemos añadir un cierto tono anaranjado/sepia, ya que era el tono que frecuentemente adquirían las fotografías por el degradado de los productos químicos usados para su fotosensibilización.

Ahora pasaremos a explicar los pasos necesarios para imitar el estilo daguerrotipo con Photoshop.

1-Efectuar la imagen

Si pretendemos ahorrarnos trabajo es aconsejable hacer nuestras fotografías con larga exposición, así si conseguimos captar movimiento, por ejemplo con las nubes, el agua, plantas, etc, evitaremos tener que editar zonas concretas de la imagen para conseguir el efecto de movimiento.
Si no hay otra posibilidad, seleccionaremos zonas concretas y podremos aplicar un ligero desenfoque de movimiento para conseguir el efecto.

En este tipo de fotografías el color no es algo importante, puesto que, posteriormente, y como veremos al avanzar en el tutorial, las imágenes serán pasadas a blanco y negro.

Para este tutorial utilizaremos la siguiente imagen como ejemplo:

2-Transformar la imagen a Blanco y Negro

Para ello abrimos Photoshop y cargamos la imagen. La forma en que transformemos nuestra fotografía de color a blanco y negro puede variar. Desde desaturar la imagen a usar la herramienta Blanco y negro.
Si queréis ver los diferentes modos que tenemos para ello, os invito a que leáis el anterior tutorial publicado http://fotografiaperfecta.wordpress.com/2011/02/14/tecnicas-para-convertir-tus-fotografias-a-blanco-y-negro-con-photoshop/

Como comenté anteriormente, si la fotografía que vamos a usar no fue realizada con una larga exposición, es posible que no tengamos ninguna zona donde se aprecie trepidación, movimiento o zonas desenfocadas, pero para ello podemos usar el comando Filtro>Desenfoque>Desenfoque de movimiento para así conseguir el efecto.

Una vez pasada a blanco y negro, y aplicando el desenfoque, obtendríamos una foto parecida a esta:

Apunte:

Para este tipo de fotografías es aconsejable buscar la sensación de zonas “quemadas” tal y como pasaba en los daguerrotipos antiguos. El hecho de ser fotografías de larga exposición provocaba que las zonas claras quedaran frecuentemente sobreexpuestas.
Para conseguir esto, en esta fotografía en particular, he subido los tonos rojos y amarillos y así he dejado diversas zonas sobreexpuestas.

3-Añadir textura metálica

Como comentamos al principio, este tipo de fotografías se efectuaban sobre una placa de cobre con una cara de plata pulida, por lo tanto para dar más realismo a nuestra fotografía, deberemos buscar algún tipo de textura metálica que nos ayude con el efecto.

Os voy a mostrar unos enlaces a diferentes páginas que proporcionan texturas de forma gratuita. Gracias a ellas podremos descargar la textura más apropiada sin ningún tipo de coste.

-http://www.highresolutiontextures.com/category/textures
Página con texturas gratuitas y en alta resolución.

-http://www.textureking.com/
Un buen número de texturas con gran calidad.

-http://zentextures.com/
Texturas variadas.

-http://freestocktextures.com/
Galería de texturas de altísima calidad y resolución.

-http://cgtextures.com/
Extensísimo número de texturas. Solo el pequeño inconveniente de tener que registrarse.

Hemos de recordar que el paso del tiempo provocaba daños en forma de rayas en el metal, por lo tanto lo más aconsejable es usar algún tipo de textura metálica cuya superficie se vea rayada, dañada u oxidada.

También hemos de recordar que el daguerrotipo al ser fotografía en blanco y negro necesita que la textura sea también así (en blanco y negro) o que la modifiquemos/viremos al usarla.

En este tutorial voy a usar esta textura:

El primer paso es crear una capa nueva y colocar en ella la imagen de la textura deseada.

Si la imagen de la textura es menor que la imagen que queremos transformar no hay problema. Simplemente tenemos que usar el comando Edición>Transformar>Escala y ajustamos la imagen moviendo los anclajes hasta cubrir completamente la fotografía.

Después de esto, pasamos la imagen a blanco y negro y modificamos la opacidad de la capa.
*El nivel de opacidad de la capa es variable y dependerá del acabado final que queramos dar. Además, cabe destacar que podemos conseguir efectos similares si el modo de fusión de la capa lo cambiamos a luz suave, superponer o trama, y luego jugamos con la opacidad final.

El resultado sería algo semejante a esto:

4-Añadir color

Si nos fijamos, todos los daguerrotipos tienen un cierto virado producido por la degradación de los productos químicos usados y por el paso del tiempo en la placa de plata.
Este virado suele ser de un tono anaranjado/sepia.

Para conseguir este efecto podemos usar el comando Imagen>Ajustes>Filtro de fotografía y usar un filtro caliente.
*El tanto por ciento del filtro será aproximadamente de un 85-90% para que el virado sea apreciable.

Después “pintaremos” en una nueva capa para conseguir el efecto de oxidación de la superfície metálica de plata.
Para ello crearemos una nueva capa y usaremos la herramienta pincel. El pincel ha de ser de tamaño grande y con una opacidad de entre 25-35%.

Básicamente usaremos dos tonos para colorear la capa, uno anaranjado y otro azulado.
El anaranjado puede ser f89a11 y el azulado 5e62f5 (Podéis jugar con diferentes tonalidades).
También podéis ir cambiando la opacidad del pincel para así crear diferentes niveles de color en varias zonas.

El resultado final sería una fotografía con diferentes zonas azules/naranjas, y con un fondo sepia muy aproximado a como se veían los daguerrotipos de la época.

Esta es la foto que hemos obtenido hasta ahora siguiendo los pasos del tutorial:

5-Corrección de lente

Cabe recordar que este tipo de fotografías sufrían todas de viñeteado en sus bordes (En este caso de un viñeteado luminoso).
Como bien sabéis, el viñeteado es el oscurecimiento de los extremos de la fotografía por la interposición de algún elemente extraño delante del objetivo. Puede ser producido por el parasol o por trabajar con el diafragma en su máxima apertura.

Para conseguir el efecto tan solo hemos de seguir la ruta Filtro>Corrección de Lente y allí modificamos los niveles de Viñeta y Punto Medio.

Como hemos dicho que los daguerrotipos viñeteaban con exceso de luz en los bordes, moveremos el nivel de Viñeta y Punto Medio a valores positivos. En el caso contrario (valores negativos) oscureceríamos los extremos.

Unos valores aconsejables para este efecto serían Viñeta: entre +15 y +30, y Punto Medio: entre +60 y +80

6-Desenfoque

Para acabar, podemos aplicar un ligero desenfoque gaussiano que le dará un aspecto final más aproximado al que poseían los daguerrotipos originales.

Ahora acoplamos todas las capas y duplicamos siguiendo la ruta Capa>Duplicar Capa.
En esta capa desenfocaremos aplicando el filtro desenfoque gaussiano con la ruta Filtro>Desenfoque>Desenfoque Gaussiano.
Luego movemos el control deslizante de la opacidad de la capa hasta dejarlo entre 15-20%

Y este sería el resultado final:

Y hasta aquí el tutorial. ¡A practicar!

Fuentes:

http://es.wikipedia.org/wiki/Daguerrotipo

http://es.wikipedia.org/wiki/Joseph_Nic%C3%A9phore_Ni%C3%A9pce

http://es.wikipedia.org/wiki/Vi%C3%B1eteado

Es posible que a estas alturas muchos os preguntéis: ¿Pero aún hay alguien que no hace sus fotografías en color?.
Pues si, ya que las imágenes en color no han reemplazado a las de blanco y negro, sino que, estas últimas, simplemente se han convertido en manifestaciones artísticas que excluyen el color como recurso.

El principal objetivo de este tutorial es aprender a ejercer el control creativo durante la conversión a blanco y negro.
Esta conversión no se limitará a separar tonos, distribuir la escala de grises o equilibrar la imagen, también será fundamental evaluar a posteriori (en el procesado) si es necesario sobreexponer o subexponer la imagen, para así conseguir unos resultados más satisfactorios.

Una de las formas más sencillas para conseguir una fotografía en blanco y negro es directamente con la cámara de fotos.
Esta es una función que ya está implantada en la práctica totalidad de cámaras que hay en el mercado.
Mi recomendación es descartar este modo de obtener fotografías en blanco y negro.
La razón es bien sencilla. Cuando escogemos la opción monocromo, nuestras cámaras procesan los datos en bruto y descartan toda la información del color. Esta carencia de datos le quita versatilidad al posterior procesado de la imagen con nuestros editores.
Hay que puntualizar que me refiero a trabajar en monocromo y con la imagen en .jpg, ya que si trabajamos en formato RAW, esta información no se pierde en absoluto, y si que sería una opción a estudiar.
Por tanto tendremos que investigar para comprobar si nuestra cámara trabaja en monocromo en RAW, ya que de otra forma sería totalmente desaconsejable.

Ventajas de trabajar en RAW

Un archivo RAW contiene todos los datos en bruto  que captura el sensor y ocupa mucho más espacio que otro en formato .jpg. Absolutamente todos los datos se conservan en el archivo, y esto nos permite trabajar con la imagen, ya sea en color o en blanco y negro.
Si ajustas la cámara en el modo .jpg y en blanco y negro, perderás la posibilidad de guardar ningún tipo de dato de color. Esto es, la cámara guardará la fotografía al instante y solo traspasara a la tarjeta una imagen en escala de grises.
Por lo tanto, trabajad siempre en formato RAW, ya que si no lo hacéis os podréis encontrar con grandes fotografías que a posteriori no podréis editar.

Métodos para convertir a blanco y negro

Pasemos ahora a explicar los diferentes modos de convertir nuestras fotografías a color en blanco y negro mediante el procesado posterior.
Para ello dividiremos los diferentes modos según su “agresividad” respecto a las imágenes finales. Las calificaremos en destructivas y no destructivas.
Los métodos destructivos son los que no se pueden volver a ajustar posteriormente. Una vez hecha la conversión, el único modo de cambiarlo es deshacer la conversión y comenzar de nuevo.
Los métodos no destructivos usan las capas de ajuste. Los cambios realizados se almacenan en capas, y la fotografía original permanece sin cambios.
Esto nos permite seguir modificando la imagen a nuestro gusto, y retocar la capa de ajuste sin alterar el resto.
Al finalizar el procesado se puede acoplar la imagen y convertirla en un solo archivo.

*Un recurso sencillo para evitar el problema de usar métodos destructivos es crear una nueva capa a partir del fondo. Esto nos permite trabajar sobre una capa y modificarla o eliminarla sin afectar al resto del procesado de la imagen.
La ruta para habilitar este recurso es: Capa>Nueva>Capa a partir de fondo.

1-Convertir a escala de grises (destructiva)

Para convertir una imagen a blanco y negro la forma más sencilla es esta. Esta opción cambia los píxeles del archivo por valores de la escala de grises. Photoshop analiza cada uno de los píxeles y aplica un porcentaje del 59% al canal verde, del 30% al rojo y del 11% al azul.

Este es un método rapidísimo pero poco flexible, ya que no ofrece ningún control creativo sobre la conversión de nuestra imagen.

Con Photoshop haríamos:

-Imagen>Modo>Escala de grises
-Pulsar en “descartar“.

2-Desaturación (destructiva)

Este otro método es fácil  y rápido. Se trata de la opción de usar la función Imagen>Ajustes>Desaturar.
Este método simplemente descarta el valor de saturación de la imagen.
Otra forma de llegar al mismo resultado es añadiendo una capa de ajuste tono/desaturación y desplazar el valor de saturación completamente hacia la izquierda.
A pesar de se esta última opción (tono/desaturación) un método que nos permite nivelar mediante el desplazador el nivel de desaturación, sigue siendo un método destructivo, ya que seguimos sin tener el control total del procesado de la imagen.

De la misma forma que el método de escala de grises, éste es sencillo y rápido, pero también pierde efectividad al no permitir ningún aporte creativo por parte del fotógrafo.

3-Mapa de degradado (destructiva)

El comando Mapa de degradado adjudica el rango de escala de grises equivalente de una imagen a los colores de un determinado relleno degradado.
Su modo de trabajo es el siguiente:
Una vez especificados los dos colores de degradado, las sombras de la imagen se asignan a uno de los colores de punto final del relleno de degradado, las iluminaciones se asignan al otro color de punto final y los medios tonos se asignan a las gradaciones intermedias.

En este caso como hablamos de pasar la fotografía a blanco y negro, debemos dejar como color frontal el negro, y como color de fondo el blanco.

El mapa de degradado es más versátil ya que nos permite variar los modos de la capa y su opacidad. Esto hace que tengamos bastantes más opciones en el procesado de la imagen.

4-Luminosidad (destructiva)

Este método consiste en reemplazar el modo de color de la imagen de RGB a Lab. El modo Lab presenta la luminosidad y el color por separado, a diferencia del RGB.
Una vez hecho esto, descartamos la información de color borrando las capas a y b.
Para ello, activamos la paleta Canales y borramos ambas capas.

También podemos seleccionar la capa Luminosidad y luego optar por Imagen>Modo>Escala de grises. Esto también eliminará el resto de capas y dejará tan solo la capa en blanco y negro.

De todos los métodos que hemos visto hasta ahora, este será el que mejor resultados nos dará, ya que la imagen en blanco y negro resultante conserva el brillo de forma más natural y neutra.

5-Fusión de color (destructiva)

Esta técnica consiste en  añadir una Capa de ajuste de relleno de color.

Una vez que hemos aceptado en la ventana flotante que nos aparecerá, se nos pedirá que elijamos qué tipo de color queremos usar.
En este caso debemos trabajar con un tono intermedio entre el blanco y el negro (evidentemente ha de ser un tono gris).

Luego en el Modo de fusión de la capa seleccionamos la opción Color.

El resultado sería una imagen excesivamente plana y carente de matices. Como otros métodos, éste no nos permite a penas variaciones dentro del procesado final.

Técnicas no destructivas

Ahora pasaremos a ver los tres modos preferibles para procesar nuestras imágenes. Con estos tres métodos tenemos el control creativo total, ya que podemos modificar las proporciones de los ajustes de cada canal a voluntad.
Al implicar el uso de capas de ajuste, siempre es posible volver al archivo y modificar los ajustes. Por contra las máscaras de capa solo permiten aplicar conversiones locales.

6-Mezclador de Canales (no destructiva)

Con este método tenemos un control más eficaz a todos los niveles. Los innumerables parámetros que podemos modificar hacen de este uno de los mejores y más fiables métodos.

Para ejecutarlo debemos darle a la opción Capa>Nueva capa de ajuste>Mezclador de Canales.

Una vez hecho esto, vemos como a la derecha del editor tenemos diferentes opciones.

En este caso, como deseamos pasar la imagen a blanco y negro, debemos marcar la casilla monocromo. Es aconsejable tener también marcada la casilla previsualizar para así ir comprobando las modificaciones que vamos haciendo.
Al haber optado por monocromo, automáticamente el canal de salida se pone como gris (en caso contrario habrían tres canales de salida. Rojo, verde y azul).
Otra de las opciones que nos ofrece esta función es la de mezclar los canales en base a unos ajustes preestablecidos.

-Infrarrojo blanco y negro: Aclara los verdes y oscurece en general los tonos azules.
-Blanco y negro con filtro azul: El azul se aclara, se oscurece mucho el rojo y el verde, moderadamente el naranja y con suavidad el amarillo.
-Blanco y negro con filtro verde: Oscurece con fuerza el rojo y el azul. Ayuda a corregir tonos de piel.
-Blanco y negro con filtro naranja: Oscurece moderadamente al azul y con suavidad al verde. Aclara también al rojo y al amarillo.
-Blanco y negro con filtro rojo: Oscurece contundentemente al azul y al verde.
-Blanco y negro con filtro amarillo: Oscurece suavemente al azul, aclara al naranja y al rojo y casi no tiene efectos sobre el verde. Es aconsejable para transformar fotografías de paisajes.

Si no optamos por los ajustes preestablecidos, tenemos la opción de modificar cada canal a nuestro antojo. En este caso iremos moviendo el desplazador de cada canal hasta encontrar el resultado más satisfactorio.
Una regla muy recomendable es la de hacer que la suma de los tres canales sea 100. Así conseguiremos un equilibrio mayor en la suma de los canales.

En el caso de no conseguir la cifra de 100, compensaremos la diferencia con el desplazador de Constante. Por ejemplo, si al finalizar el procesado la cifra resultante de sumar los tres canales es 120, desplazaremos la Constante a -20 para equilibrar el resultado final. En el caso contrario, si la suma es menor de 100, por ejemplo 75, la Constante la dejaríamos en +25.
Evidentemente esto son solo cifras aproximadas, ya que cada fotografía es diferente y sería posible encontrar un resultado excelente dejando el total en 110 o en 90.

A este modo de convertir nuestras fotografías a blanco y negro también se llega mediante Imagen>Ajustes pero de esta forma se cambian los valores de los píxeles de forma directa sin que se pueda revisar el trabajo al cerrar el archivo.

7-Capa de ajuste Tono/Saturación (no destructiva)

A este modo de procesado también se le conoce como método Russell Brown, y consiste en añadir una capa de ajuste Tono/Saturación para representar la forma en que la película en blanco y negro registra la escena en monocromo, y otra para filtrar la imagen en color en su conjunto.

Para usar este efecto deberemos crear dos capas de tono/saturación.
Comenzamos siguiendo la ruta Capa>Nueva capa de ajuste>Tono/Saturación. En este momento, acudimos a modificar los valores de saturación de la capa de ajuste, desplazando el valor hasta la cifra de -100, y por lo tanto, desaturando por completo dicha capa.

De nuevo creamos otra capa tono/saturación siguiendo la misma ruta que apuntamos hace un momento. Ahora, a esta nueva capa le cambiamos el modo de fusión a Color y desplazamos el valor de Tono hacia la derecha.
En esta capa también podemos modificar los valores de Luminosidad y Saturación.
Es importante el orden en que tengamos las capas. La primera capa debe ser a la que le hemos desaturado el color y la segunda a la que hemos desplazado el tono hacia la derecha. Si fuera al contrario no observaríamos los cambios en la segunda capa, al estar “oculta” por la primera.

Un ejemplo de este último método:

Esta es la opción, hasta ahora, más aconsejable para convertir las fotografías a blanco y negro. Hasta ahora, puesto que la siguiente, y última opción que trataremos, es la que mayor control sobre la conversión nos permitirá.

8-Blanco y negro (no destructiva)

Y por fin llegamos a la mejor opción para procesar nuestras fotografías de color a blanco y negro.  La forma de usar esta opción es siguiendo la ruta Imagen>Ajustes>Blanco y negro.

Aquí dispondremos de seis barras desplazadoras para modificar los canales rojo, amarillo, verde, cian, azul y magenta.
Además tenemos doce ajustes preestablecidos que nos facilitarán sobremanera el trabajo (filtro azul, filtro, rojo, infrarrojo, densidad neutra, etc).
Si lo deseamos también podemos cambiar el Matiz de la fotografía, y sus niveles de Tono y Saturación. Por poner un ejemplo, si activamos la función Matiz, y ponemos los niveles de Tono a 42 y Saturación a 20, tendremos una fotografía con un bello virado sepia.

Otra opción maravillosa de esta función es la de mantener pulsado el cursor encima de la fotografía. En ese caso Photoshop detecta el color de la zona por donde estamos desplazando el cursor, y se encarga de convertir el canal por nosotros sin necesidad de usar la barra de desplazamiento de la ventana flotante.
Por ejemplo, si desplazamos el cursor encima de un cielo, Photoshop detecta que hay tonos azules y al desplazar el cursor hacia la izquierda oscurece automáticamente el canal azul, y hacia la derecha lo aclara.

Como vemos, esta es la función más completa y que nos permite mayor creatividad. Tenemos el control absoluto de las modificaciones que vayamos efectuando, y sobre todo su manejo es extremadamente sencillo.

Un ejemplo de una foto modificada con este método:

Y hasta aquí los diferentes métodos para convertir nuestras fotografías a blanco y negro. Hay al menos, seis formas más pero no las he considerado importantes ni eficaces como para exponerlas en este artículo.

Para finalizar, sería bueno recordar que cuando usemos métodos destructivos nos aseguremos de trabajar con una copia de la fotografía, ya que si no lo recordamos y guardamos la fotografía procesada, la conversión sería irreversible y no podríamos volver a tenerla en su estado original a color.